Fantasque Time Line

[Casus Frankie]

J'ai eu du mal à trouver une rubrique correcte pour poster cet énorme travail de Demo Dan, qui date de l'été dernier - j'attendais le "point d'étape" d'hier pour marquer une pause dans le récit et poster ce "rapport".
Alors le sujet peut sembler curieux - pas de bombardements, de percées blindées, de plans géniaux d'état-major…
Et pourtant, c'est un aspect de la guerre loin d'être indifférent. Jugez-en !


La protection stratégique des musées et châteaux franciliens
Le rapport Jaujard
D’après l’édition commentée, contextualisée et annotée par Robert Stan Pratsky dans son ouvrage Histoire de la spoliation artistique en Europe occupée, Tallandier éd., 1995.

De M. Jacques Jaujard, Directeur du musée du Louvre et des musées des Beaux-Arts (1)

A M. André Malraux, sous-secrétaire d’État à la Culture
Copie à M. Jean Zay, ministre de l’Éducation Nationale (2)

Paris, le 1er août 1944

Monsieur le Ministre,

Dans le cadre de vos nouvelles attributions (3), et faisant suite à votre instruction en date du 20 juillet, nous vous rendons compte, Monsieur le Ministre, de l’ensemble des actions menées par nos services durant la période du conflit en ce qui concerne la protection patrimoniale, en meubles et immeubles, des établissements culturels de la région parisienne.
En préambule, je dois vous signifier qu’il nous est à cette heure malheureusement impossible d’établir un état précis, irrévocable et exhaustif de l’ensemble des ouvrages et collections, pour des raisons évidentes de collecte d’informations, d’investigations sur place et d’ampleur de la tâche. Nos fonctionnaires et représentants sur place travaillent cependant d’arrache-pied, dans des conditions parfois fort difficiles. Nous ne manquerons pas de faire suivre dans les meilleurs délais chacune de nos remontées du terrain.
En ce domaine, il convient de rappeler que l’ensemble de nos personnels ont eu à cœur de maintenir un échange régulier avec les services déportés en AFN, notamment avec le bureau de M. Georges Huisman, précédent Directeur général des Beaux-Arts (4).

0 – Rappel légal
Les meubles et immeubles classés Monuments Historiques sont couverts par la loi du 31 décembre 1913. Elle définit les droits et obligations de leurs propriétaires, ainsi que les mesures de protection qui en découlent. Elle ne couvre pas les collections se trouvant dans ces mêmes immeubles – le ressort des Monuments Historiques pouvant cependant être mobilisé par le biais d’une procédure distincte (5).
Concernant les musées, les collections sont également réputés imprescriptibles et inaliénables, au titre de l’Institution. Mais leur statut ne fait l’objet d’aucun qualificatif légal spécifique (6).
Sur le plan international, le pacte Roerich n’ayant jamais été signé à la SDN, comme les projets lui succédant, il n’existe pas de traité contraignant.

1 – Historique des opérations de sauvegarde et de transfert menées en 1939 et jusqu’au 14 juillet 1940
Dès le 25 août 1939, sur instructions des autorités concernées, le ministère de l’Éducation Nationale a mis en œuvre le plan de défense passive (7), avec le concours du ministère de la Guerre. Ce plan était d’une ampleur immense : plusieurs centaines d’établissements culturels en Région Parisienne (8) et en Province ont dû d’un seul ordre suspendre leurs activités, fermer leurs portes, puis engager la protection de leurs biens.
En ce domaine, il nous faut souligner que les Services des dits Ministères auront fait preuve, sous l’autorité de la Direction générale des Beaux-Arts, d’une rigoureuse anticipation et d’une organisation sans faille, fruits de la stratégie décidée très en amont des hostilités (9). Loin de la rapide inventivité de nos pères en 1914 (10), mais animés du même esprit patriotique, nos agents et conservateurs ont procédé comme lors du précédent conflit à l’expédition de leurs collections dans des centres déportés de Province, réputés éloignés du front, en bénéficiant de l’expérience acquise lors de la crise de septembre 1938 – laquelle aura au moins permis de procéder à un exercice général total.
Le plan de défense passive comportait deux volets.

(a) Protection patrimoniale in situ
Par nature intransportables, le bâti comme les éléments architecturaux remarquables ne pouvaient faire l’objet que de mesures de protection mécaniques. Celles-ci ont été définies au cas par cas, selon les spécificités et possibilités de chaque lieu, sous l’autorité de l’Architecte en chef responsable : sacs de sable sur menuiseries, occultation en panneaux bois… En ce domaine, il nous faut hélas convenir que la Providence restait la meilleure des protections, aucun dispositif ne pouvant prétendre résister à la puissance des explosifs modernes.
En ce qui concerne les éléments meubles, la sélection des œuvres transportables “à protéger” a dû être effectuée – comme pour les ouvrages sujets à protection physique – sur des considérations ne pouvant être qu’esthétiques, en tenant néanmoins compte de la valeur historique de chaque bien comme des contraintes techniques les plus évidentes (sculptures de grande taille, peintures marouflées…). En l’espèce, chaque ouvrage disposait d’une liste établie avant-guerre définissant des priorités selon trois niveaux. Par suite, les éléments dont l’évacuation n’était pas prioritaire ont fait l’objet d’un déplacement dans les pièces les plus sécurisées ou les sous-sols.
Il convient ici de signaler que certains établissements de Province, tels le Château de Nemours ou le Musée des Arts et Traditions Populaires, n’ont pas souhaité procéder à l’évacuation de leurs collections – soit que celles-ci soient jugées plus à l’abri dans un lieu isolé, soit que l’ouvrage dispose de souterrains jugés aptes et suffisamment vastes. Ainsi, le musée des Beaux-Arts de Sèvres a eu recours aux carrières attenantes, dans un louable souci d’efficience (11).
Dans tous les cas, on a également tenu compte de la protection du personnel, avec création d’abris anti-aériens aussi souvent blindés que possible – abris qu’on a par ailleurs prétendu mettre à disposition de la population locale, en dépit de refus réguliers de la part des conservateurs concernés. Cette tentative a évidemment généré d’immenses difficultés qui n’ont pu être résolues que par la fermeture ponctuelle des abris en question.

(b) Mise à l’abri
Au-delà de ces mesures de protection, la majorité des Musées des Beaux-Arts de la Ville de Paris et des ministères concernés, dont celui de l’Éducation Nationale, ont fait le choix de procéder à l’évacuation de leurs collections dès la fin de l’été 1939.
L’ensemble des opérations a été mené conjointement par la Direction des Musées des Beaux-Arts, le service des Monuments Historiques, ainsi que par le Service des Bâtiments Civils et Palais Nationaux. Le concours de plusieurs entreprises privées spécialisées a également été requis. En sus, le recours à des effectifs supplémentaires temporaires, constitués de retraités valides ou de spécialistes employés dans d’autres entreprises en temps de paix, s’est néanmoins avéré indispensable.
En effet, comme c’était prévisible, la volumétrie des biens à déplacer des plus considérables. Un chiffre suffit à illustrer notre propos : 5 446 caisses ont été nécessaires pour l’ensemble des biens déplacés relevant du Musée du Louvre, des autres musées des Beaux-Arts, de divers établissements publics ainsi que de plusieurs collections particulières de la région parisienne, représentant au total plusieurs centaines de milliers d’objets de toute typologie d’une valeur incommensurable. Chacune de ces caisses a fait l’objet d’une identification spécifique, selon une nomenclature propre à chaque établissement, adjointe à la priorité du bien (12), et d’un choix de l’emballage le plus adapté au besoin – en nature comme en géométrie. Vous pourrez, si vous le souhaitez, vous reporter à l’Annexe idoine, pour production du reportage photographique ayant documenté ces opérations pour le compte du Musée du Louvre et du Château de Versailles (13).
L’ensemble de ces contenants ont ensuite fait l’objet d’un chargement puis d’un transport par convoi sécurisé, supervisé par nos personnels de bout en bout. Nous décomptons 311 voyages. Les plus grands tableaux ont fait l’objet d’un emballage sans roulage, d’un chargement puis d’un transport sur les remorques à décor de la Comédie Française, réquisitionnées pour l’occasion (14). En complément, deux chambres fortes de la Banque de France de Paris ont été mobilisées à des fins de transfert et de stockage des bijoux et pierres de la Direction des Musées des Beaux-Arts.
Deux régions riches en châteaux et réputées isolées furent la destination de ces convois : la Loire et le Lot, avec pas moins de 80 sites identifiés, quasi exclusivement des châteaux réputés loin de tout objectif militaire. Les collections des plus grands établissements ont été délibérément éclatées sur plusieurs dépôts, afin de réduire le risque de destruction catastrophique totale. Comme décidé depuis l’été 1938, le château de Chambord fut désigné centre de triage (15), desservant des dépôts secondaires tels Fougères-sur-Brièvres, Cheverny, Valençay, Montbel, Courtalain, Brissac, Louvigny, Aillières, l’abbaye Notre-Dame de la Pelice, Chèrepierre ou encore Azay-le-Rideau (Blois, bureau de Centralisation (16) ), parmi d’autres biens souvent privés et soumis à indemnisation des propriétaires. Le nombre de ces dépôts n’a eu de cesse de se réduire au fil de l’évolution des combats, passant à 50 puis à 15 et enfin à 12 au mois de juillet 1940.
L’ensemble des dépôts ont fait l’objet d’une validation préalable conjointe par l’administration des Musées des Beaux-Arts, afin de tenir compte, hélas, des terribles progrès de la guerre moderne. Les critères de choix étaient les suivants : isolés, proches de cours d’eau (17), salubres, ne nécessitant pas de trop coûteux travaux d’aménagement (donc bénéficiant de l’électricité comme du chauffage central) (18) et présentant de larges ouvertures permettant le transfert rapide des caisses. En ce domaine, il faut convenir que les châteaux de la Loire des XVIe et XVIIe siècles se sont vite révélés bien plus adaptés que les lourdes bastides occitanes, quand bien même l’aspect fortifié du bâti était un facteur rassurant pour nos équipes sur place.
Le déchargement a permis un inventaire systématique, lequel fit l’objet d’un récolement régulier pendant toute la durée du déplacement et d’un examen par sondages destiné à vérifier l’absence d’altérations. Le rangement fut conçu en conséquence, en rendant logiquement les pièces les plus précieuses les plus accessibles (19). L’usage des instruments de contrôle (hygromètres, thermomètres) a été généralisé. Chaque dépôt disposait d’un responsable unique, le plus souvent issu du corps des Conservateurs, dirigeant un ensemble d’agents de surveillance, pour un effectif dépassant rarement 5 personnes.
Enfin, certains biens ont également servi d’abri pour des collections particulières, comme dans le cas de La Malmaison, qui a notamment accueilli les collections de la Princesse Murat.

(A suivre, évidemment !)

Notes
1- Le statut de musée national ne viendra qu’en 1945, justement pour partie en réponse au présent rapport.
2- Jaujard donne du Ministre à Malraux, mais à cette date, la Culture n’est encore qu’un sous-secrétariat d’État auprès de l’Éducation nationale – ce qui n’a pas plu à André Malraux, le poussant à réclamer un ministère plein (ce sera chose faite dans la foulée de la capitulation allemande). Cependant, un double adressage aurait de toute façon été nécessaire : en effet, subtilité administrative typiquement française, les musées-châteaux relèvent tout à la fois de la Culture (le patrimoine, le bâti…) et des Beaux-Arts, donc de l’Éducation nationale (les collections, le projet muséographique). D’où la présence de deux responsables pour chaque ouvrage, l’Architecte en chef (Culture) et le Conservateur en chef (Éducation).
3- Secrétaire général des Musées nationaux en 1925, sous-directeur des Musées nationaux en 1933, directeur des Musées nationaux et de l'École du Louvre en 1940, Jacques Jaujard a été nommé Directeur des musées des Beaux-Arts le 1er juillet 1944, dans les suites de la libération de Paris.
4- Ce proche de Jean Zay a été nommé Conseiller d’État à l’Éducation.
5- A cette date, chaque meuble est supposé être classé Monuments Historiques individuellement ! Cet état de choses ne sera corrigé qu’en 2016.
6- Nous laisserons charitablement de côté les pauvres tentatives légales du NEF, auxquelles l’Allemagne répliqua très vite par ses propres lois « excluant de toute législation les exportations vers le Reich ou les territoires annexés par celui-ci ».
7- Datant des années 1930, échafaudé en raison des souvenirs de l’incendie du château de Saint-Cloud le 13 octobre 1870 puis de celui des Tuileries le 23 mai 1871, avant les destructions subies dans le Nord de la France en 14-18, et à l’imitation enfin de la toute récente évacuation du Prado durant la guerre d’Espagne. Pour l’anecdote, la toute première mise en protection eut lieu en février 1814, pour abriter les collections du musée Napoléon (musée du Louvre) dans ses sous-sols, face à l’arrivée des armées de la Coalition ! Citons aussi l’action de l’impératrice Eugénie qui, lors du désastre de 1870, chargea le maréchal Vaillant (ministre des Beaux-Arts et de la Maison de l’Empereur) d’évacuer les musées impériaux. Trois cents tableaux partirent vers l’Arsenal de Brest en quatre trains, sous l’autorité du vicomte Pierre-Paul Both de Tauzia. Il fut un temps question de les évacuer par la frégate Hermione ! Ce sont les ancêtres des Plans de Sauvegarde des Biens culturels contemporains.
8- On ne disait pas encore Ile-de-France.
9- Nous passerons sur les multiples anicroches et querelles de chapelle ayant notablement entravé la mise au point de ce plan de 1934 à 1938. Modeste, Jaujard n’insiste pas sur son rôle décisif pour aplanir ces vains conflits…
10- Jaujard se retient avec difficulté pour ne pas écrire plus justement « improvisation totale ». De fait, les évacuations ne seront exécutées qu’en… 1918, lors de l’offensive Michael ! Mais à cette époque, on s’inquiétait surtout de l’effet d’éventuelles fermetures sur le moral des Parisiens (et Parisiennes !), quitte à recourir à des moyens de défense passive totalement ridicules. Ainsi, les édicules en rondins censés protéger les statues du Parterre d’Eau de Versailles seront qualifiés fort à propos de « huttes à castors » !
11- D’autant plus que la porcelaine ne craint pas l’humidité, elle !
12- Le plus souvent par un code couleur ou par une incrémentation numéraire.
13- La presse avait parlé d’abris « en province » ou « quelque part en France ». Certaines photos, notamment celle de l’évacuation de la statue de Latone, ont visiblement été posées dans un but symbolique.
14- Ce qui n’a pas été sans causer quelques grandes frayeurs, notamment quand un Delacroix s’est retrouvé coincé dans les câbles – alimentés ! – du tramway.
15- Initialement “dépôt principal”, mais l’évacuation de 1938 avait constaté l’inadéquation des locaux du grand édifice, qualifié de “glacière” par les intéressés ! Les pièces les plus grandes et les plus précieuses, au point de chute déjà désigné, n’y passèrent même pas.
16- Déjà utilisé pendant l’Autre Guerre et bénéficiant de bons moyens de communication.
17- Afin de permettre l’extinction rapide d’un éventuel incendie.
18- Ce qui fit dire à certains esprits chagrins que les conditions de conservation étaient parfois meilleures qu’en temps de paix !
19- Ce que les factionnaires qualifient dans leurs souvenirs de « garde-meubles » ou de « musée de caisses ».

(Vous venez de lire 19 notes… sur… 218. Gasp !)

[houps]

Ah, Dan, bravissimo ! Le boulot que ça représente... Pas l'écriture, quoique... mais la doc... On te savait pointilleux sur le front de l'Est - avec les résultats que nous apprécions - et voilà que tu rajoutes une plume à ton chapeau !
Moi qui fuis les séries policières TV, lesquelles m'ennuient au bout du second épisode, là, j'en redemande ! Et je ne dois pas être le seul !
Chapissimo !

_________________
Timeo danaos et dona ferentes.
"Les étudiants entrent à l'université persuadés de tout savoir. Ils en ressortent persuadés de ne rien comprendre. Où est passé le savoir ? A l'université, où on le sèche pour l'entreposer et en prendre soin."

[Hendryk]

C'est un aspect de la guerre peu connu mais passionnant. Merci à Démo Dan d'approfondir un sujet esquissé dans le tome 1 de FTL.

Personnellement, je me suis pour la première fois posé la question de la préservation du patrimoine en temps de guerre quand j'ai visité le Musée national du Palais à Taïwan, qui héberge l'ancienne collection impériale: celle-ci, partie de Pékin en 1933, a fait un périple de plusieurs milliers de kilomètres pour arriver finalement sur l'île en 1949.
_________________
With Iron and Fire disponible en livre!

[Le Chat]

Très Instructif! Et je rejoins Houps : je suis (comme je pense la majeure partie des membres du forum), épâstouflé par la multiplicité des cordes à l'arc du Racoon... Et ce texte propose une respiration bienvenue au milieu des viols de masse et des naufrages meurtriers (dans tous les sens du terme) auquel le front "de Venise à Königsberg" nous a habitué ...

Quelques corrections :

En effet, comme c’était prévisible, la volumétrie des biens à déplacer étaient / s'est avérée (le verbe manquait) des plus considérables.

2- Jaujard donne du Ministre à Malraux, mais à cette date, la Culture n’est encore qu’un sous-secrétariat d’État auprès de l’Éducation nationale – ce qui n’a pas plu à André Malraux, le poussant à réclamer un ministère plein (ce sera chose faite dans la foulée de la capitulation allemande). Cependant, un double adressage aurait de toute façon été nécessaire : en effet, subtilité administrative typiquement française, les musées-châteaux relèvent tout à la fois de la Culture (le patrimoine, le bâti…) et des Beaux-Arts, donc de l’Éducation nationale (les collections, le projet muséographique). D’où la présence de deux responsables pour chaque ouvrage, l’Architecte en chef (Culture) et le Conservateur en chef (Éducation).

Comme la note développe ici un aspect hiérarchique, je me demande si un simple adressage dans la titulature serait vraiment le choix de Jaujard : à mon avis, il prendrait ses précautions en adressant le courrier à Jean Zay et à Malraux. On aurait donc plutôt : "Monsieur le Ministre, monsieur le Secrétaire d'Etat"...

Par ailleurs, ton texte me rappelle une découverte que j'avais fait durant le confinement : un "serious game" que j'avais proposé aux élèves sur le sauvetage des oeuvres du Louvre durant l'occupation :"Sauvons le Louvre".

Encore bravo en tout cas, vivement la suite !
_________________
"Tout fout le camp, je vous dis : la preuve : Shakespeare a réussi à écrire Henri VIII. Stallone, lui, n'est pas allé au delà de Rocky VI". (Le Chat, P. Geluck)

[Archibald]

La Joconde a pas mal voyagé durant cette guerre...
_________________
Sergueï Lavrov: "l'Ukraine subira le sort de l'Afghanistan" - Moi: ah ouais, comme en 1988.
...
"C'est un asile de fous; pas un asile de cons. Faudrait construire des asiles de cons mais - imaginez un peu la taille des bâtiments."

[Casus Frankie]

En fait, je pense que la seule réponse à la question sur l'abondance de la production du Racoon" est celle-ci : Demo Dan s'est fait cloner. A plusieurs exemplaires.
Si quelqu'un a une autre solution…
_________________
Casus Frankie

"Si l'on n'était pas frivole, la plupart des gens se pendraient" (Voltaire)

[FREGATON]

[loic]

Bravo !!!!!

[demolitiondan]

Alors :
@ Tous : merci. Tout ce qui est écrit vient d'une bibliographie spécifique. Reste le texte en lui-meme, qui sent tout de même bon le parisiannisme et l'entre-soi ampoulé (c'est bien évidemment delibéré).
Il y aura des illustrations. Mais pour le propos initial (et mon week-end en vadrouille) ca attendra un peu ...
@ Hendryk : tu ne serai pas passé au quai Branly récemment ?
@ John : c'est une période de liberation et de responsabilité embrouillée (déjà qu'elle est double, comme on l'explique). Les Beaux Arts relèvent des deux compétences, il y aura un historique concernant les deux responsables - idem pour les préconisations a venir,
@ Archibald : tu n'as pas idée..
@ loic : me semble ca transparaît plus loin. Raccourci évident et tolère au vu de la lourdeur du texte). Oui. Ca n'existait pas, la création d'après,guerre.

Ps : j'ai une armée de ratons dans ma cave, avec des machines a écrire.
_________________
Quand la vérité n’ose pas aller toute nue, la robe qui l’habille le mieux est encore l’humour &
C’est en trichant pour le beau que l’on est artiste

[Archibald]

Je me rappelle d'un Historia vieux comme Hérode (dans le genre 1961) "Quand la Joconde et la Vénus de Milo courraient les routes de France." (façon Thelma et Louise ? mais qui conduit alors ?)
_________________
Sergueï Lavrov: "l'Ukraine subira le sort de l'Afghanistan" - Moi: ah ouais, comme en 1988.
...
"C'est un asile de fous; pas un asile de cons. Faudrait construire des asiles de cons mais - imaginez un peu la taille des bâtiments."

[Hendryk]

[Hendryk]

[Casus Frankie]

[loic]

[Casus Frankie]

Merci !
_________________
Casus Frankie

"Si l'on n'était pas frivole, la plupart des gens se pendraient" (Voltaire)